第224章 (第1/2页)

fps的核心在于，玩家必须学会同步的两个动作：
  以第一人称移动视角（模拟角色的视角）
  瞄准周围的物体
  陈旭想要让自己的fps成功，或者说尽可能的成功，就必须保证角色的移动和瞄准质量都很好。
  他见过不少移动质量一般，瞄准系统糟糕的fps。
  可以说，在fps中，移动和瞄准的速度，也就是游戏中心系统的设置，直接决定了该游戏在fps中的类型定位。
  优秀的fps必须做到满帧，也就是考虑五十分之一秒内的游戏动作。
  这一节奏对应着显示器的物理显示周期。
  显示屏每五十分之一秒刷新一次，游戏程序就可以根据这个频率实现最优交互效果。
  显示器的刷新率决定了游戏和玩家之间互动的速度。
  在这种情况下，游戏的帧率就是每秒50幅图像，即满帧。
  当然，这个平行世界电脑显示器的刷新率早已不是50赫兹。
  对于陈旭而言，这意味着游戏程序需要更复杂一些。
  须知，动作游戏的完美实现，首先要满足的条件就是“满帧”。
  这类游戏要求玩家反应迅速，因此，游戏自身也必须有同样迅速的响应。
  而fps，则尤为看中这一点。
  制作游戏期间，陈旭也可以说是在不断地汲取知识。
  不仅是游戏制作的，还有其它的，比如对白这种舞台和银幕的言语行为艺术。
  对白：任何角色对任何人说的任何话
  对别人说，对自己说，对读者或观众（玩家）说
  【我们经常看到有毛病的故事浪费着让人惊讶的好对白
  坏故事中坏对白常有，但很少有好故事会被烂对白浪费
  原因很简单，好的故事，会激发好的对白
  坏的对白仿佛感冒发热，是自故事深处受到了感染
  奋斗中的编剧经常把病症当疾病，他们会尝试包扎场景，不停重写对白
  以为只要花说得对，故事就会被治愈
  生病的角色和事件却有不同的看法，他们并不会被对白的一遍遍重写治好
  除非我们知道自己在说什么，我们无法知道笔下的角色会怎么说话
  创作故事元素和如何把他们串在一起，是由我们独自掌控的
  不论过程多么混乱，一个编剧最终得有如神般对形式的知识（事件与角色阵容设计）和对内容的知识（文化/历史/心理的实质），以从底部支持故事，从内往外创作对白
  对白是最后一步，文本乃一层又一层潜文本上之糖霜】
  “故事设计之基本元素？”
  【诱发事件
  故事价值
  欲望的复合维度：
  欲望对象、超意图、动机、场景意图、背景欲望
  对抗力量：
  物理冲突、社会冲突、个人冲突、内在冲突
  行动主轴
  故事进展
  转折点
  场景进展
  节拍
  行为的五个步骤：
  欲望、对抗之察觉、行动之选择、行动、表达
  概述七个范例：
  均衡冲突、戏剧冲突、不对称冲突、非直接冲突、自反忄冲突、暗示忄冲突】
  “雀食，没有人能教别人如何写作。”
  陈旭合上书，看了会儿窗外，天色正暗。
  在他的本子上，画着一个人，詹姆斯·托尼·切斯，经常被噩梦困扰的“拆弹专家”，常常被没来